Director: Rodrigo Moreno
Intérpretes:
Julio Chávez, Osmar Núñez, Marcelo D’Andrea, Elvira Onetto, Cristina Villamor, Luciana Lifschitz, Osvaldo Djeredjian, Guadalupe Docampo, Julietta Vallina

Sinopsis:
Si el Ministro de Planeamiento sale del auto, Rubén sale del suyo. Si el Ministro de Planeamiento gira hacia la izquierda, Rubén gira a la izquierda. Si el Ministro de Planeamiento decide tomar un descanso y dormir un rato, Rubén tiene que vigilar a un hombre dormido. El custodio es una película sobre un trabajo que consiste en reemplazar la vida de uno por la de otro, la presión que implica y cómo esa presión finalmente estalla.

Rodrigo Moreno (Buenos Aires, Argentina, 1972). Realizó estudios de dirección en la Universidad del Cine, donde enseña guión y realización desde 1993. En 1993 hizo su primer cortometraje, Nosotros, y filmó uno de los episodios de una película colectiva titulada Mala época. Escribió, produjo y realizó su primer largometraje, El descanso, junto con Ulises Rosell y Andrés Tambornino. El custodio es, por lo tanto, su primer largo como director en solitario.

Filmografía:
Mala época (1993), El descanso (2002).
Fuente: http://www.cinencuentro.com [© autorización expresa para PL]

Enlaces de interés:
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http://www.cineismo.com

— français —

Rubén est le garde du corps du Ministre de la Planification. Dans le cadre de représentations officielles mais aussi dans la vie privée, Rubén suit son maître lors du moindre de ses déplacements, comme une ombre. Il mène une existence solitaire et monotone. L'obligation de ne jamais se faire remarquer, entre routine et petites humiliations fait peser sur les épaules de Rubén, un poids de plus en plus difficile à supporter.

El Custodio est essentiellement centré sur le personnage de Rubén, interprété par Julio Chávez, l'un des acteurs argentins les plus respectés de son pays. Il incarne tout en nuances un garde du corps et nous fait découvrir son quotidien fait de solitude et d'attente. Peu à peu, les portes et couloirs se révèlent être les frontières entre deux mondes qui se frôlent et pourtant s'opposent, celui de Rubén, prolétaire et homme simple, et celui du Ministre, bourgeois riche et cultivé. Rodrigo Morena joue progressivement sur ces pôles antinomiques notamment au travers de la vie privée des deux individus. A travers des scènes poignants d'humiliations, de cynisme et d'hypocrisie le réalisateur met en relief des sensibilités humaines et leurs imbrications au coeur des rapports de classe.

El Custodio est le premier long métrage de fiction de Rodrigo Moreno, jeune réalisateur argentin. C'est avec ce projet qu'il remporte en 2005 le prix du meilleur scénario d'Amérique Latine au Festival de Sundance puis, une fois finalisé, le film est directement sélectionné en compétition à la Berlinale 2006, où il est lauréat du Prix Alfred Bauer.

«La genèse de ce projet est un après-midi dans une rue de Buenos Aires où j'ai vu comment un fonctionnaire argentin était protégé par deux gardes du corps. J'ai commencé alors à m'intéresser au silence de ces hommes. Ce qui m'a intéressé, c'était de tenter de trouver un regard pour les filmer, pour montrer l'absurdité de leur travail. El Custodio c'est l'histoire d'un boulot qui consiste à remplacer sa propre vie par celle d'une autre personne, de la pression que cela implique, et de comment cette pression fini par éclater.»
Rodrigo Moreno

PolitikerInnen können sich heute vielerorts kaum noch frei bewegen. Sie werden von einer Art lebendigen Schatten begleitet, ihren Leibwächtern. Rubén (Julio Chavez) zum Beispiel bewacht den argentinischen Planungsminister. Er ist immer dabei, ob bei öffentlichen Veranstaltungen oder im privaten Rahmen. Das Schattendasein lässt ihn teilhaben und gleichzeitig ausgeschlossen sein. Ein Beruf mit Sprengpotential - und ein präzises Abbild einer Zeit, in der sich die Politik zusehends vom Volk isoliert.

Robert Bresson war ein Filmemacher, der die Dinge, die das Kino ausmachen, präzis auf den Punkt gebracht hat. Mit seinen Erkenntnissen, die er bescheiden «Notizen» genannt hat, gestaltete er Filme, die sich aufs Wesentliche konzentrierten. Er notierte zum Beispiel: «Der Cinematographe ist eine Schrift mit Bildern in Bewegung und Tönen.» Und er meinte damit auch, dass die Form, in der man im Kino etwas erzählt, mit dem Inhalt zu tun hat. Bresson konzentrierte sich auf das Ele-mentare von dem, was er betrachten wollte, er fasste das Wesentliche in präzise Bilder.

Der Argentinier Rodrigo Moreno ist ein Ver-wandter von Bresson in der Familie des Films. Er betrachtet den Alltag eines Leibwächters und lässt uns teilhaben an der Leere, die ihn prägt. Rubén (ein grossartiger Julio Chávez) ist eigentlich hautnah dran am politischen Geschehen, und er bleibt dennoch ausgesperrt, muss in den entscheidenden Momenten vor den Türen warten. Der Filmemacher konzentriert sich ganz auf die Perspektive des Leibwächters, und das ist die grosse Stärke aber auch die Herausforderung seines Filmes. Wir sind mit Rubén dabei und aussen vor.

Wir erleben mit Rubén das absolut unspektakuläre am Alltag eines Politikers, den uns die gängigen Medien doch immer wieder als so unglaublich spektakulär schildern wollen. Und was sehen wir? Wir nehmen mit messerscharfer Präzision in Szene und in Bild-Cadres gesetzt wahr, wie sehr sich die Politik von heute von jenen entfernt hat, die sie eigentlich betreut: Vom Volk, von den einzelnen Menschen. Warum, wenn sie doch Gutes tut und meint, muss sie sich derart von denen abschirmen, für die sie da ist? Ein verrückter Film über die Distanz und Abschir-mung der Politik in unserer Zeit.

Walter Ruggle