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Roman Kunzmann (Notas de Cine)
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CINE – NOTAS
Roman Kunzmann - Redactor

Cubre para PL: Literatura latinoamericana, cine, música y cultura en general. Es Coordinador del Grupo Berna de PuntoLatino. Se desempeña como Asistente de Literatura Latinoamericana en la Universidad de Berna.

CINE
«La Teta asustada» (Perú) de Claudia Llosa
Nota de Roman Kunzmann © para PuntoLatino —

Una película como La Teta Asustada no es fácil de comentar ya que en ella tanto el carácter simbólico como el “real” se entremezclan. El resultado no puede dejar de ser positivo si tomamos en cuenta que en el Perú muchas veces la realidad parece ficción y la ficción, realidad. En un país en donde impera la pobreza –que de hecho retrata muy bien la directora- el lenguaje poético (o canto en este caso particular) será el elemento utilizado por Llosa para darle un matiz alegre a las diversas problemáticas que tiene el país. Al ver la película aquí en Suiza me pareció sumamente interesante apreciar cómo la gente se reía en momentos que a mí me parecían poco irrisorios, momentos que, contrariamente, se me antojaban dramáticos. A partir de ello pensé en la peligrosidad que presenta una película de este tipo. Pensé en la impresión distorsionada de la “realidad” que se puede llevar la gente que no conoce el Perú. Estas personas, al no conocer la mayoría de contextos que muestra la película, no podrá diferenciar entre el carácter simbólico y el supuesto “real”. Y digo real entre comillas porque el cine, en cuanto arte, no debe verse como realidad sensu lato (ya nos lo decía Buñuel cuando nos decía que el cine se había inventado para expresar la vida del subconsciente), pero sí que hay reflejos de la realidad. Sentí un poco de impotencia en esos momentos críticos, ganas de gritarles: “no se rían, eso realmente ocurre en mi país, no es chistoso!”. Luego, reflexionando en cama, me acordé de que en mi país ocurren cosas que producen risa de lo increíbles que son. Quedé un poco más tranquilo, pero no deja de parecerme peligroso el tema de la falta de contextualización. Si uno no conoce algo, ¿cómo saber si debe tomarlo seriamente o jocosamente? No es culpa de quien no conoce una cultura así como tampoco culpa de Llosa por mostrar “realidad” y simbolismo y que mucha gente no pueda diferenciar entre ambos aspectos. Pero bueno, este asunto lo desarrollaré en otra ocasión ya que es un tema sumamente complejo y con diversas aristas.

La Teta Asustada me gustó, principalmente, por el carácter simbólico que tiene. Hay una poética dentro de la película, elementos embellecedores y esperanzadores. Se resuelven miedos, hay mucha simbología que le otorga a la película ese carácter mítico que nos canta la protagonista. El elemento andino merece una mención aparte. Hay un buen tratamiento de lo que es la cultura andina en la capital y del rechazo que tiene por parte de un sector de la sociedad. Se aprecian muy bien los silencios, esa nostalgia andina que nos narraba Ciro Alegría. Esa añoranza por la tierra lejana, esa tristeza y melancolía pétrea que pareciera ser tan vieja como las mismas montañas.

Mención especial merece Magaly Solier. Es una mujer con un talento y una belleza desbordantes. Ya lo había demostrado en su actuación previa (también dirigida por Llosa), Madeinusa. Otra actuación destacada es la de Susi Sánchez, a quien no conocía pero que sin duda seguiré de cerca.

Teniendo todos estos elementos en cuenta, debo decir que La Teta Asustada me parece una propuesta sumamente interesante. Aplaudo a Llosa y me alegro mucho por ella y por las experiencias -ojalá éxitos- que irá cosechando en el camino. Sin ser una película extraordinaria, La Teta Asustada la consolida como directora y ese mérito no se lo quitará nadie. Los premios hablan por sí solos. Es una buena película, no se la pierdan.
Claudia Llosa en Suiza (foto © Brigitte Siegrist para PuntoLatino)
Magaly Solier con e oso de oro
 
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«El Nido vacío» (Argentina) de Daniel Burman
Nota de Roman Kunzmann © para PuntoLatino —

La última película de Daniel Burman explora lo que en la psicología se denomina el síndrome del nido vacío. Explora aquel vacío que se produce en un hogar ante la inminente partida de los hijos y que, acto seguido, revela las grietas existentes en un matrimonio. Los personajes principales de la película son Fernando y María que, como es de esperarse, son los padres que quedan en el nido. Esta difícil coyuntura hará que los personajes busquen maneras de adaptarse a la nueva situación. María opta por retornar a la universidad, se adapta a los cambios con entusiasmo y se distrae. Fernando, escritor, opta por dejar volar su imaginación y así combatir sus tormentos e inquitudes. El vuelo de Fernando es sumamente importante ya que será el hilo conductor de la historia.

La película triunfa en muchos aspectos: desde el tratamiento estupendo de los personajes hasta lo que se refiere a aspectos estrictamente técnicos. Es, a mi parecer, una película redonda. Por si fuera poco, Burman explora un tema bastante actual: la metaficción autobiográfica. Se permite jugar con el tema de la creación literaria de una manera sumamente inteligente y divertida. En cuanto a las actuaciones de Oscar Martínez y de Cecilia Roth (cuando no) debo decir que son impecables. Vayan a verla, no se arrepentirán.
 
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«Los abrazos rotos» (España) de Pedro Almodóvar
Nota de Roman Kunzmann © para PuntoLatino —

La última película de Almodóvar me pareció magnífica ya que en ella encontramos todos los ingredientes que han hecho de este director, un director de culto: el tratamiento psicológico de los personajes, la estética, la música, la fotografía, el sexo, la noche madrileña, etc. Elementos que el famoso director de La Movida siempre ha sabido explorar -y explotar- de manera magistral. Una vez más su musa confesa Penélope Cruz tiene el rol principal, aunque esta vez lo compartirá con Lluís Homar, excelente actor que, valgan verdades, en esta película se roba los aplausos. Pero como es costumbre en Almodóvar, no solamente el perfil psicológico de los personajes está bien trabajado: la trama -y el desenvolvimiento de la misma- es estupendo.

No debe asombrar que en Los abrazos rotos veamos esos colores saltones que gustan tanto a Almodóvar y que demuestran -una vez más- su gusto por el pop art warholiano. La estética de la película es fácilmente reconocible para quienes conocen a Almodóvar. Otro aspecto que me encantó de la película fue la música, compuesta casi en su totalidad por el prestigioso Alberto Iglesias, aunque debo decir que lo que más sorprendió fue escuchar un tema de la banda de rock experimental alemana Can, formada a finales de los sesenta y de la que soy fanático. Rompería la magia almodovariana si entro en detalles sobre el tema de la película. No me lo perdonaría nadie y tampoco soy tan cruel. Esta película es un huracán (¿o debo decir Harry Cane?), no se la pierdan.
 
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